Escolta la música dels Doobie Brothers

El primer èxit dels Doobie Brothers, 'Listen To The Music', va ser escrit pel vocalista principal de la banda, Tom Johnston, que també tocava la guitarra a la pista. Va dir a Songfacts com es va reunir: 'Tot es basava en aquesta visió del món una mica utòpica. La idea era que la música elevaria l'home a un pla més alt, i que els líders mundials, si poguessin seure en un gran munt d'herba on brillava el sol i escoltar música, com ara el tipus que tocava, s'imaginarien. que tothom tenia més coses en comú que no pas, i certament no valia la pena entrar en un estat tan dolent de les coses. Per tant, tothom al món es beneficiarà d'aquest punt de vista. Bàsicament, aquesta música ho faria tot millor. I, per descomptat, des de llavors m'he adonat que no funciona així.

Johnston ha vist com la indústria de la música ha canviat dràsticament -i per a pitjor- des que va formar The Doobie Brothers el 1970. Observar que les companyies discogràfiques no desenvolupen correctament els artistes n'és un exemple: el primer àlbum homònim de The Doobie Brothers va ser un fracàs, però Warner Brothers Records es va quedar amb ells, mai els va pressionar per produir un èxit, i The Doobies es va convertir en una banda de rock molt reeixida. Les emissores de ràdio van ser víctimes de la desregulació i van ser assumides per grans corporacions als anys 90. Això va provocar l'automatització i les restriccions que limitaven les llistes de reproducció i la innovació. Després hi ha el tema d'Internet...

Johnston va escriure moltes cançons clàssiques dels Doobie Brothers, com ara 'China Grove' i 'Long Train Runnin'.' Aquesta, però, va ser l'única vegada que va produir un toc de guitarra que sabia que es convertiria en un èxit. Johnston diu: 'Estava assegut al meu dormitori a San Jose. Estava fent el que sempre faig, feia hores que estava tocant la guitarra. Eren com les 2 o 3 de la matinada. Vaig tenir el riff inicial i crec que també vaig descobrir tots els canvis d'acords. Vaig trucar a Teddy (el productor Ted Templeman), el vaig despertar i li vaig tocar per telèfon, i estava menys que entusiasmat. (riu) Crec que va ser perquè el vaig despertar. Però ell va dir: 'Bé, sí, podria ser força bo. Necessita un parell de canvis. Però no hem canviat mai res. Va quedar com estava, com ho tenia jo. L'acord canvia i tot el que hem fet és el mateix. A l'estudi, la part de baix la va afegir Tiran (Porter), la bateria la va afegir Mike (Hossack) i Pat (Simmons) va inventar un parell de parts i va posar el banjo al final. I va ser la segona vegada que algú feia servir alguna cosa com posar en fase un disc. La primera vegada va ser 'The Big Hurt' de Toni Fisher. Però coses com 'Long Train Runnin', vaig dir, 'Estàs boig. Mai serà un sol. I va ser.

El cor d'aquesta cançó s'ha utilitzat moltes vegades per a jingles de ràdio.

A les memòries d'Al Kooper Passes entre bastidors i Bastards apunyalats per darrere , Kooper relata haver aparegut a l'escenari com a convidat d'un espectacle en directe de The Doobie Brothers per tocar aquesta cançó. Això va ser la nit de Cap d'Any de 1978. Després de l'espectacle, Kooper i The Doobie Brothers, a més d'un grup o dos, es van retirar per a una festa privada, durant la qual en Kooper es va presentar a Demerol, al qual va lluitar posteriorment contra una addicció. L'endemà, amb la ressaca, Kooper va arribar a casa al seu bloc de Los Angeles just a temps per experimentar: què més que el terratrèmol de Malibu de 1979!
Els Doobie Brothers van tornar a gravar aquesta cançó per al seu àlbum homenatge country del 2014 En direcció sud . La nova versió inclou una contribució vocal de Blake Shelton i Hunter Hayes a la guitarra. El disc és una col·lecció dels grans èxits de la banda amb veus principals i de suport d'una multitud d'artistes country, així com Michael McDonald, que va estar amb el grup entre 1975 i 1982.